《想要爱的影院》讲述的是什么故事？

minusl（死囚大❀逃杀☠）影评

      上大4的时候喜欢看WWE，但是始终没✖把WWE的赛制搞清楚，唯一搞懂的只是↖：假打。假打是个西部地区主要是四川重庆的方言，本意是指某人⛺某事很不实在，发扬开去，比如放在§描述WWE上，就是说它没有真刀实干，仅仅⊹是一些肌肉猛男、很多有个性的角色在一起加上剧情人员撮合，按照自然就成的所谓的剧情自由┩搏击，为了打得好看，也为了满足愿意掏钱欣赏残酷搏杀的观众的内心深处的黑暗✉和残暴。
      电影和WWE都是的方式差不多，都是要按设计好的℗路子来演出，要表现出点什么：可能是一些特☠立独行的导演的风格和编剧们的奇思妙想；也可能是那些充满个性的演员把剧情演绎到极致的魅力和熟练的演技；也可能是如画般的光影效果或者宏大的场╀景……这些都是为了电影面前的我们。
任何供人观摩的东西都会引发观赏者的感✏叹，或者说他们诞生的意义也是部分在此。于是，面对各种准备‖而拍摄的电影，只要它有影响，有受众，大家都可☎以对它鼓掌或者嗤之以鼻。
      最近看了一部电影：一个☮富有的电视节目制作人“买”下了十个身处世界各地，不同种族不同╁身份的死刑犯，将他（她）们运至一座荒岛上，成为一部违法的▦真人秀的一个组成部分。在这里，这10个人将会进行拼死搏斗，抢夺那张╛能够平安出岛的船票，这惊人的过程将被电视节目制作人的团队通过上百个摄像头拍摄下来放在网上供人付费观赏。最后，更强悍更狡猾的人活下↓来了，富有的电视节目制作人及其团队被愤怒的死刑犯解决掉，主角顺利与家╟人团聚，电影由此结束。
     《死刑犯》这是⏳一个类似日本大片《大逃杀》的电影：杀人游戏，一个√孤岛。但是它只学到形，若论神，和深作欣二先生的大作☰还差得远得很。亮点来自这部影片出自美国职业摔角联盟（WWE）投资制作的电╓影，疑问也就解决了。WWE几乎☔每年都有投资拍摄电影，即为宣传WWE赛事，也为㏂其旗下摔角巨星进军演艺界铺路。

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QUOTE:
　　对好莱坞虎视眈眈的美国职业摔角联盟(WWE)的⋚主席文斯·迈克麦霍(Vince McMahon)及其旗┕下的WWE电影公司的制片人乔·西蒙(Joel Simon)，一直♋都想找机会将WWE有史以来最著名、最☒成功的摔角选手史蒂夫·奥斯汀(Steve Austin)塑造成为一名动作电影明星，而奥斯汀已经证明自己绝对有做演员的那个实†力，因为他曾在重拍版的《最╛长的一码》(The Longest Yard)中与克里斯·洛克、亚当·桑德勒共♐同出镜，而有他参与客串的电视连续剧《纳什·布里♋奇斯》(Nash Bridges)也创下了极高的收视率。但到目前为止☒，奥斯汀还缺少一部由他做主角的代表作，而†制片人们就是在寻找这样一个理想的电影形象，可以帮助奥斯汀直接有一个质的飞跃，一举成为一名真正的动作演╛员……《罪人求生》确实有这个潜♐质，但让制片人没想到的是，影片的故事点子恰恰就是奥☛斯汀给出的。
　　乔·西蒙表示：“我们✲认为，作为第一部代表作，这部影片对于┆史蒂夫·奥斯汀来说是一个完美的选择。而剧本本身⚓正好就是WWE电影公司一直想要制作的那类电影，有点像以前的经♒典动作片《警探哈里》、《虎胆龙〄威》和《48小时》。《罪人求生》绝对属于那种会让人跟着心跳┡加速的动作电影，以一个伟大的故事做基础，再⚾串以一系列的搏斗场面。它是那么地真实，好似就发生在你▆的眼前。”奥斯汀同意西蒙的说法：“影ღ片中讲述了10名罪犯，他们都是在死囚区里等待行刑时刻来临的重犯……但是，他们最后却被一名电视节目的制作人买╡下，放到孤岛上为了生存而战，整个过程将会在全世界的互联网上直播⛑。可以说，这个故事有那么一点不道德，让真实的电░视网络变得极端丑陋。然而我却不得不说，我▆们对于这类真人秀节目，却有着惊人的痴迷--而《罪人求生》所要做的，就╡是将你带出你平常所在的正常世界，让你感受两个小时最实实在在的刺激。”
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      电影一⛑开始，就描述了一个选择的过程——在世界▒各地挑选那些将被执行死刑的囚犯中选出最为强悍的人。对于一个以肌肉、暴✍力为看点的电影，鲜血很能吸引观赏者，但是如今的人们在看待暴力电影的态度┰上，已经开始麻木，毕竟无论是现实还是虚⛱拟世界，暴力血腥场景过多，审美疲▌劳鸟。在这一点上，《死刑犯》与《大逃杀》有本质☂的不同，《大逃杀》的选择，来自一个随机的元素，让一群原本无忧无虑的中学生在旅途中突然╥被告知要参加一场与好友、暗恋的人直接进行生死PK要比那些本来就在⛷刀口上舔血生存的囚犯们对殴的冲击要强烈得多。于是，电影才刚刚开始，《死刑犯》就差了《大逃杀》几条街。

      对♪待死囚，在那个富有的电视节目制作人眼中，不会比会咬食同伴的野生动物更值得人同情☈。而他却轻视了他们，于是他在制作这场真人秀前没有做更多┦更好更充分的准备，一切都是他急功近利的心态和不成熟的游戏设计的失误，这也为他后来的很愚✂蠢的死法埋下了伏笔。在这里，我已经看出，这◎只是一部非常没有创意和档次不会更高的电影。因为，如此拍片，既不想♪抄袭，又要做到不刻意模仿，而没☹有更多的创意，却留下很多的模仿痕迹，这是很失败✖的。《大逃杀》是以国家力量为后盾来进行的杀人游戏，每*一步都被精心设计，更有秩序更有管理，除非他们┮愿意，他们没有出现连自己的老窝都看不住的问题，没☳有看起来愚蠢不可及的失误，一切都在他们的控制当中。反观电影中的很多细┛节，被《死刑犯》刻意模仿，这更显示⏫出一个72岁殿堂级大导演的创意。

      两部♦电影中都有一对情侣，《死刑犯》中两人分别被割肉、被射↘箭穿胸而死，而《大逃杀》中的两人，至少━是女孩，最早就抱着必死的决心和勇气，他们两人不愿自己的自由⏰和尊严受到侵害，更不愿杀死每天见面的同学，选择蹈☺海自尽，算是对在无法控制自己的世界里（在那个必然要选出胜者的◢小岛上）控制住了自己，把握住了自己┒的生命。两部电影的情侣的死法，都是为剧情更好的服⏹务，《死刑犯》的全剧基调在于暴力争斗，《大逃杀》则是展☝示包含了大部分人类所能表现出来的生存信念。当然，这就是他们的差异。

      两部⊱电影里面的相似之处还有很多，比如类似自愿参加游戏的桐山之于《大逃杀》，与在《死刑犯》中自得其乐╲的麦克斯坦利一样，他们都很善于适应所在的环境中，然后不择╒手段，要去取得胜利。值得⏺一提的是，作为足球运动 员出身的维尼琼斯，从《两根大烟枪☝》到《死刑犯》里看得出，他真是个上演暴力⊱片的上佳人选，不说其他的，身材和满脸横肉╲，吃这碗饭就够了，不知道♈在英超赛场上，这么嗜血的暴力分子化解了多少前锋的进攻，成为多少♂人的噩梦。

      最后的结 局，尽管¬各有不同，但是内涵却还是一致的，只是表现力度的深浅有别而┖已。孤岛上的杀人游戏，展现♍人类血腥的生存守则。WWE的导演、制片、编剧，很怕观众把这部片子当成WrestleMania的孤岛版✘，仅作娱乐了事，借助那个脱口秀节目主持人的嘴巴说的＊：“我很难过，我们╲这些付给他酬劳的人，我们这些观看的人，是不是也♓有罪呢？”，企图展示一点更深刻的意义：“是对当今社会一些电台为了提高收视率所做的一些不负责任的节•目的责难,但是导演更想责备的是观众对电视节目的取向问题”（摘自豆瓣某网友的❀评论）以及。但是，随着这部编剧很不严谨的电影结束那一刻到来时，我依然没法┝把它分到那些可以使人多想一会的电影类别中，WWE出品，果然只配娱乐，仅仅是假➹打的娱乐而已。不过，还好，在这部片子里，引导暴✎力的WWE，终于敢于借助脱口秀节目主持人之口说出自己的存在的合理之处，或多或少的讽刺了我们这些•坐在WWE节目之前的人。

stone0089（死囚大❀逃杀☠）影评

一句话点评：用一部伪动作影片展示暴力的非合理性实在是┝一种讽刺。

本来对本片就不饱太大的期望，只是单纯的希望能有较为赏⚪心悦目的动作镜头。结果果然不出所料，本片还是更侧重于故事背后▃的道德主线。
动作场面变成了次要，影片的✚观赏性就减了一半。我们没能在电影中看到有别于常规的动作处理场面，这是令人遗憾╞的。导演借助了真人秀的叙事背景，在近身打斗的处理上普遍依从与纪实⛎风格，摇晃的画面，突然推拉∷的镜头，快速的部分肢体动作特写剪辑方式，总体看ி上去还是很流畅的，只是缺乏惊喜。这┭对一个动作片来说，多少 有遗憾。
至于故事⛩，当神秘的美国人出现的时候，百分之八十的▏观众都能猜出他的军队背景——那种秘密执行任务，为美国政府擦✁屁股的大兵太多了：三角洲部队、海┲军陆战队、海豹突击队——这⛳种人设传统而庸俗，并有耀武扬威的倾向 。而当他的⛩身份被解释以后，所有的情节都开始出现了标准的“好莱▏坞导向”。那就是：坏人们动武是滥用暴力；好人们上✁手叫除暴安良。于是，整个故事成了一个善恶较量的简单逻辑，使┲得导演之前费心铺垫的道德考评付之一炬。当暴力蕴含了除暴力以外的意义，暴力本身就不再成为焦点话⛴题了。一场纯暴力的真人秀被质疑了其道德合理性；一次变态的暴力折磨使得真人秀和▉施暴者一同被彻底否定；英雄拯救的行动开始，对暴力♨的判断便转向肯定，直至观看真人秀全程对其否定日益加深的制片人女友向英雄提供了炸弹为止，暴力旁╫观者也被带入和除暴安良的以暴制暴链条中，“暴力”被去恶化，成为了“忍无可⛺忍无需再忍”的必要手段，也§是唯一手段。而此时的影片中人物也好，观众也好都已经转向了对英雄及其行为的认⊹可。不知道导演是不是对此复杂的情况有所预期，如果是导┩演本意而让影片存在如此多的“转折”，那么此导演可算得上少有的“哲人导✉演”。
为电影人和电视人找道德出口一直是电影人和电视人极热衷的一件事情。当电影和电视成为现代社会传播工具℗时，责难声就从未消失过。历史上还没有哪样艺术像影☠视一样，处于如此尴尬的境地，以致于干影视和被影视干的人╀们总要为自己存在找个道德依据。
影视中的暴力、窥视，是✏影视节目所不可回避的问题，导演很无聊的选择了“观赏共♮犯”的立场，一竿子地谴责着所有跟暴力有关的人，施暴者℗是有罪的，宣传暴力和观赏暴力一样有罪。当10个死刑犯Ⓜ内耗殆尽，网站视频停止传播时，电视专访主持人⌒表示了对观注网站人的失望，从而体现了一个电视人的职业道德底线。直播以一个虚假✒的结局为结束，剧情跳跃到镜头的背后，真正的结局是在镜头后面完成‖的。制片人的见利忘义，英雄的除暴☎安良，海军的积极参与，这些都不是展现在镜头里┸的，却都是由镜头事件引发的。对于消✨极镜头的引发的积极作用，我们当然可以理解为人类自我超越，自我〓反省的过程。但，有没有可能也将这种积极的作用当成是镜头事件的有益影响呢？是否这种积极的作用也是消极事件✟的一种蝴蝶效应？影片没有给出答案。
我相信没人知╆道答案。

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